Sant'Agnese in Agone é uma igreja barroca do século XVII
localizada em Roma, na Itália. Ela está de frente para a Piazza Navona, um dos
principais espaços urbanos do centro histórico da cidade e é o local onde Santa
Inês, a quem é dedicada, foi martirizada, o antigo Estádio de Domiciano, cujo
traçado ainda se percebe no formato da Piazza.
A reconstrução da igreja iniciou-se em 1652 sob ordens do
papa Inocêncio X, cujo palácio, o Palazzo Pamphili, também dava de frente para
a piazza e era vizinho ao local da nova igreja, que se tornaria para todos os
efeitos uma capela da família anexa à residência. Para isso, uma abertura se
abriu no domo para que eles pudessem participar dos serviços religiosos sem
sair do palácio .
Diversos arquitetos se envolveram na construção da
igreja, incluindo Girolamo Rainaldi e seu filho Carlo Rainaldi, e dois dos mais
importantes arquitetos barrocos da época: Francesco Borromini e o escultor Gian
Lorenzo Bernini .
O nome desta igreja não tem relação com a
"agonia" da mártir: in agone era o antigo nome da Piazza Navona
(piazza in agone) e significa, ao invés disso, "no local das
competições" (do grego), pois a Piazza Navona foi construída no local de
um antigo estádio romano de modelo grego utilizado para corridas à pé. De in
agone, o uso popular e a pronúncia mudou o nome para "Navona", mas
outras ruas da região mantiveram o nome original .
Os primeiros esboços para uma igreja em formato de cruz
grega foram preparados para os Pamphili pelo arquiteto da família, Girolamo
Rainaldi e pelo seu filho Carlo em 1652. Eles foram contratados pelo papa
Inocêncio X, cujo monumento funerário seria futuramente colocado na igreja .
Eles reorientaram a fachada principal da igreja a partir da via Santa Maria
dell’Anima, uma rua a um quarteirão de distância, para a própria Piazza Navona,
um grande espaço urbano cuja renovação artística estava a ser financiada e
promovida por Inocêncio, que a pretendia transformar num símbolo de poder da
sua família. O plano orginal pretendia edificar a nova igreja sobre a antiga,
que se tornaria a cripta, e que implicaria que a nova igreja estivesse num
nível acima do da praça; ideia que, no entanto, foi abandonada logo que a
construção começou. Os desenhos originais estão perdidos, mas é provável que a
fachada na Piazza Navona incluísse um nártex entre as duas torres e uma
escadaria de grandes dimensões descendo até a praça .
O projeto foi alvo de críticas severas, sobretudo a
proeminência excessiva da escadaria em relação à praça, tendo levado a que
Carlo eliminasse o nártex e projetasse uma fachada côncava para que os degraus
não invadissem tanto o espaço público . O desenho das torres gêmeas enquadrando
a cúpula central parece ter sido inspirado nas torres de Bernini da fachada da
Basílica de São Pedro. No entanto, o desenho de Rainaldi, de fachada côncava e
cúpula central emoldurado por duas torres, viria a influenciar diversos
projetos de igrejas na Europa Setentrional.
Em 1653, os Rainaldis foram substituídos por Borromini,
que tinha agora o desafio de trabalhar com o plano inicial dos Rainaldi, tendo
sido no entanto autor de várias alterações. No interior, por exemplo, encostou
as colunas às arestas dos pilares da cúpula, aumentando significativamente a
largura da base dos pendículos, o que contrasta com a pequena dimensão das
bases Romanas.8 . Os seus desenhos revelam que havia projetado para a fachada
da Piazza Navona uma escadaria até a piazza de degraus convexos, cuja relação
com a fachada côncava definia um patamar oval na entrada principal. Sua fachada
teria oito colunas e um frontão interrompido sobre a entrada. As torres
laterais foram projetadas para ter apenas um patamar, sobre o qual assentaria
um jogo complexo de colunatas e balaustradas.
Quando Inocêncio morreu, em 1655, a construção da fachada
já havia alcançado o topo da ordem inferior. O sobrinho do papa, Camillo
Pamphili, não se interessou pela construção, o que levaria à demissão de
Borromini em 1657. Foi novamente contratado Carlo Rainaldi, o qual fez outras
modificações no projeto de Borromini, incluindo um patamar adicional nas torres
laterais e uma simplificação da parte superior de cada uma delas. Com a morte
de Camillo, sua esposa Olímpia (Aldobrandini), contratou novamente Bernini para
assumir a obra. Ele foi o responsável pelo frontão contínuo sobre o portal
principal e pelo entablamento proeminente no interior.
Em 1668, o filho de Olímpia, também chamado Camillo,
assumiu a responsabilidade pela obra. Contratou novamente Carlo Rainaldi como
arquiteto e Ciro Ferri para pintar os afrescos da cúpula (sobre a Assunção de
Maria). Ciro morreu em 1689 sem completar a obra , sendo a continuidade
assegurada por Sebastiano Corbellini. Para a pintura dos pendículos, foi
escolhido o tema das virtudes cardinais pelo protégée de Bernini, Giovanni
Battista Gaulli entre 1662 e 1672.
Há diversas esculturas de grande porte nesta igreja,
incluindo o relevo em mármore no altar principal, instalado por Carlo Rainaldi
e Ciro Ferri, que mostra o Milagre de Santa Inês, inicialmente encomendado para
Alessandro Algardi e completado por Ercole Ferrata e Domenico Guidi em 1688,
com restrições para que o produto final estivesse conforme o design original de
Algardi. A peça-de-altar da Sagrada Família (terceiro à direita) é também de
Domenico Guidi.
O altar dedicado à Santo Aleixo, e que mostra a sua
morte, foi completado por Giovanni Francesco Rossi. O altar que mostra o
"Martírio de Santa Emerenziana" é de Ercole Ferrata. Ele também
completou a "Santa Inês em Chamas", com Leonardo Retti terminando a
parte superior. O altar com a "Morte de Santa Cecília" é obra de
Antonio Raggi. A peça-de-altar do "Martírio de Santo Eustáquio" foi
encomendada a Melchiorre Caffà, mas foi completado após a sua morte por Ferrata
e Giovanni Francesco Rossi. A estátua de São Sebastião é de Pietro Paolo Campi.
Na igreja também há um santuário dedicado a Santa Inês e
que preserva como relíquia o crânio da santa.
Fonte Wikipédia
Vista do altar principal
"Santa Inês em chamas".por Ercole Ferrata.
Rio della Plata, detalhe da fontana dei Quattro Fiumi
